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《赵武》:作者干吗感到《赵偃》赏心悦目?

作者: 娱乐图社  发布:2019-10-04

在即将到来的贺岁档大战中,我最期待的影片就是陈凯歌导演的《赵氏孤儿》和姜文导演的《让子弹飞》。在中国电影经历了最近两年毫无底线的试探之后,对任何能守住底线的国产影片我都会觉得算是一份惊喜。而这两部电影,则可能让我们重温一下什么是“好电影”。

 看完《赵氏孤儿》后,我的第一反应就是:这是一部好看的电影,一部成功的商业片。当然,后来证明,我的这个反应是非主流的。
  
  首先,质疑我反应是跟我一起看电影的鱼总。鱼总从电影院出来的时候特别严肃地对我说:“电影看到后半段,我都要睡着了。”我做出侧耳倾听状,鱼总义愤填膺地说:“一直到程婴带着孩子投到屠岸贾家做门客时,电影都非常精彩,让人充满了期待,可接下来演的是什么啊?平平淡淡,就看俩大男人,不对三个大男人和一个孩子在那儿家长里短了,跟电视剧似的,真叫人坐不住。”我企图说服鱼总,解释一下为什么剧情要这样,但从鱼总振臂的模样,我知道自己做了无用功。
  
  回到家,我打开了豆瓣,我想看看到底是我的态度更主流还是鱼总的态度更主流。结果,我又一次悲剧地看到是我非主流了。影评人和影迷们有理有据地批评了《赵氏孤儿》的薄弱之处。我不得不承认,说得好,说得对。
  
  但我还是忘不了我看完《赵氏孤儿》的第一反应——我觉得这是一部好看的电影。我为自己的这一反应感到羞愧。明明这么多瑕疵,而且这些瑕疵我在看电影的时候都看到了,但我却仍然忽略掉它们而认为这是一部好看的电影。我是一个对自己有要求的人,我想弄明白为什么会这样。
  
  想来想去,我明白了,让我一叶障目的是葛优扮演的程婴。
  
  我喜欢《赵氏孤儿》对程婴的演绎。他不是一个大英雄,也不是什么高风亮节的侠义之士。他就是一个普通的大夫,和我们大多数人没什么区别,他自私,遇见事了,首先考虑的自己和自己的家人。正常的状况下,他不会为了赵氏孤儿牺牲自己的老婆和孩子。但他倒霉,或者用他的话说“这就是命”。在命运的捉弄下,他的孩子被摔死了,老婆被捅死了。
  
  他抱着赵氏孤儿风萧萧兮易水寒地回到了老巢。但他仍然不是英雄,他还是一个普通人,只不过他不再是以前那个普通人了,他是一个死了老婆和孩子的普通人,他是一个充满了仇恨的普通人。他要把赵氏孤儿养大,让他和仇人相亲相爱,再把他带到仇人面前,告诉仇人,赵氏孤儿是谁,他是谁。他带着悲壮的心情来到了仇人屠岸贾家做门客,让赵氏孤儿和屠岸贾相亲相爱。
  
  其实,这样的复仇只有在想象力才痛快淋漓。而且对赵氏孤儿极其不公平。但程婴顾不了那么多,他要为他死去的孩子和老婆报仇。
  
  十五年是一段细碎的日子,平凡的生活好似一眨眼便过去了,但如果你深藏着一个天大的秘密,十五年的生活就是一个怎么也醒不过来的噩梦。在这个噩梦里,程婴每天都要担惊受怕,怕东窗事发后他所有的复仇计划都灰飞烟灭。从这一点上看,程婴又不是一个普通人,一个普通人没有他这么大的韧性、耐力和近乎玉石俱焚地坚持。
  
  
  但既然赵氏孤儿和屠岸贾可以相亲相爱,那么程婴养育赵氏孤儿十五年,虽说他想利用这个孩子报仇,但他和孩子关系亦如父子。所以,当他看到赵氏孤儿对屠岸贾不惜以命相赠后,他不得暂时放弃了复仇计划。
  
  程婴对屠岸贾复仇时展现出来的那些犹豫和纠结,是作为一个父亲应有的犹豫和纠结。把救命药丸递给赵氏孤儿的程婴就是一个不能对自己孩子下黑手的父亲。站在屠岸贾剑前,让其放过赵氏孤儿,杀了自己的程婴,也是一个爱子护子的父亲。一个父亲知道,自己的孩子杀不了仇人,只能被仇人杀死,你叫他如何复仇?
  
  
  程婴不是英雄,不是枭雄,他不狠毒、不刚烈、也不冲动。否则,当年看着自己妻儿惨死,他该用剑刺向屠岸贾,就像他妻子一样。
  
  程婴临死前亲眼见到了屠岸贾死,但他还舍不得闭上眼睛,他看见自己走到昔日的街道上,妻子正抱着刚出生的儿子对着他笑。此时的程婴才如了却心愿般闭上了眼睛。这段戏被许多人说成像“十面埋伏里小妹复活”般可笑,但对于一个入戏的观众来说,这里没有任何引人发笑的地方,就看到像《角斗士》里的马克西蒙斯临死时,看见早已死去的妻儿站在风中对着他招手微笑一样。不同的是,程婴是一个小人物,而马克西蒙斯却是大勇士。英雄的血雨腥风总是比小人物的家长里短来得悲壮雄魂。但小人物的秘密生活却也有惊心动魄的辛酸和悲戚。
  
  其实这部电影应该叫《程婴》才切题,其他人物都是为程婴打酱油的,包括赵氏孤儿。      

虽然我看的版本还只是特效未完成的内容定剪版,但对于这样一个故事而言,特效环节都只是最后成片的修饰,已经不会影响电影的本质了。就已经完成呈现的电影本体而言,陈凯歌导演的《赵氏孤儿》是一部通常意义上的“好电影”。正如陈凯歌导演的上一部影片《梅兰芳》是2008年最好的国产电影,《赵氏孤儿》仍然会是本年度国产电影中最好的之一。(我热切地盼望《让子弹飞》会是另一部“最好的之一”。)

(我已经看了《让子弹飞》,很不幸,《赵氏孤儿》的这个“之一”没了……因为,《让子弹飞》是本年度最好的国产电影,没有之一。)

尽管《赵氏孤儿》这部电影可能还会在故事主题和意义方面有着一些争议,但在,它所坚持、尊重并最终在电影中得以呈现出来的那些方面,已经足以让它在这个二流时代里成为一部好电影。

对于陈凯歌的电影来说,讨论其电影技法是没有必要的,因为他的电影在这方面都是国内一流水准的。而超越了这个层面的东西,才是我们要讨论的。

(“赵氏孤儿”这个故事基本没有“被剧透”的可能,除非你真的对这个故事一无所知。所以下面对剧情的讨论有点肆无忌惮了。)

从《左传》、《史记》,再到元代纪君祥所作杂剧《冤报冤赵氏孤儿》,“赵氏孤儿”这个故事经过不断演绎之后,已经成为了一个经典叙事。其基本故事框架都是奸臣屠岸贾将赵氏全族灭门,赵家门客公孙杵臼和程婴临危救孤,程婴以亲生儿子和好友公孙杵臼的性命为代价,换得屠岸贾信任,并带着赵氏孤儿投入屠岸贾门下,忍辱负重,抚养赵氏孤儿长大成人,灭掉权臣屠岸贾,最后赵氏孤儿终于报仇雪恨。

这样一个以“复仇”为主题的故事被改编成电影后,大家通常会认为这会是一个历史题材的影片。但《赵氏孤儿》这部电影却恰恰刻意模糊了故事的历史背景。除了在影片开头有一个简略的说明性字幕,交代了“晋国”这样一个模糊的历史背景外,全片基本上不再纠结于真实的历史,而是想努力讲述一个对当下时代有所发问的故事。

对于《赵氏孤儿》这部电影来说,它在故事层面基本延续了经典叙事的框架,但在两个重要细节上做出了不同的改编。一是用合乎现代观众口味的方式,解释了程婴为何会用亲生儿子替换赵氏孤儿,从而确立了影片的基本视角;二是对“复仇”的主题进行了重新解读。

这种对经典叙事的重构,加上影片对历史背景的刻意模糊,其实体现出了陈凯歌导演试图借经典故事传达自我心声的叙事意图。如果说《梅兰芳》这部电影因为受制于诸多现实因素的约束,从而无法淋漓尽致地表达他对自己的反思和对梅兰芳这个人物的态度,那么在《赵氏孤儿》这部电影中,陈凯歌导演终于可以相对完整地进行一次自我心声的袒露。

程婴为什么会做出这种自我牺牲?他的牺牲换来的是什么?如何回答这两个问题,可能会是《赵氏孤儿》这部电影在当下电影市场上能够得到认可的关键,也是导演陈凯歌所一直强调的“对时代发问”的主旨所在。

在传统故事中,程婴之所以用自己的亲生儿子掉包赵氏孤儿,是因为程婴是赵家的门客或好友。在传统价值观中,程婴基于“忠义”的判断,做出这个选择虽然可能艰难但并非不可理解。但将这样的一个故事放在当下,这个故事的基础就开始变得可疑起来。对于大多数现代观众而言,这样一个主动的选择甚至是完全不可信的。如果从一开始就无法说服观众,这部电影就有随时崩塌的危险。

在陈凯歌的《赵氏孤儿》中,程婴的身份发生了一个细微的变化,他不再是赵氏的门客,也和赵氏没有直接的联系,而是变成了一个无意中卷入大事件的市井郎中,只是出于善良的性格而在最不恰当的时机出现在了赵家,结果直接掉进了漩涡的中心。

影片花费了相当篇幅,来刻画和铺垫程婴这样一个小人物的心理动机变化过程,从一开始的善良、懦弱,到程婴面对抉择时的犹豫和挣扎,最后演变成面对命运的无奈和悲苦,影片通过一系列小事件的设计,将“掉包计”这个关键转折点,经过精密的推算之后,变成了一个命运之中的无奈选择。

相比传统叙事中的程婴,电影《赵氏孤儿》中的程婴是一个更能被现代人所理解的人物。因为他的所有选择,都符合现代观众面对价值观判断时所呈现的利己主义。只是当他做出了一个又一个现代人可以理解的选择后,命运的车轮还是将他碾在了尘土之中。

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